01 Ana Smud | 紡（fǎng）織品公司的陳列室（shì）和辦公室

Ana Smud、Camila Jalife和Sasha Molczadski為（wéi）一家位於阿根廷布宜諾斯艾利斯的紡織公司創造（zào）了一個很酷的（de）辦公（gōng）空間，也用作倉庫和陳列室。

各式各樣的花盆和（hé）黑色金屬架子擺放在裸露（lù）的混凝土地麵和毛絨地（dì）毯上。

攀爬植物的精致（zhì）、天然木材的溫暖和裸露的鋼結構的強度之間存在著一種（zhǒng）無處不在的對話，這種（zhǒng）對話體現了項（xiàng）目的視覺趣味和空間複雜性。

街（jiē）道立麵在（zài）保持其當代身份的同時（shí），也使其與（yǔ）周圍建築物的比（bǐ）例保持一致，同時又與其他建築融為一體。與它旁邊的天然石雕相（xiàng）比，它的黑色是大膽的。

立麵（miàn）既透明又（yòu）不透明（míng），垂（chuí）直的不規則元素既隱藏又露出，並在某（mǒu）些時候用鏡子反射。

露台後麵的植被延伸到街景中，立麵的不規則網格因攀爬樹葉而被打破。

02 徐渭藝術館及青藤廣場

在建造的每樣東（dōng）西中展現“得體”（Anstand, propriety or decency)——得益於（yú）在內與外之間（jiān）有意（yì）識地（dì）設置分隔或者麵具。

麵具（jù）必須以一種（zhǒng）尊重習俗（convention）的（de）方式（shì）來設計。

今年3月（yuè）底，接了當初名（míng）為“徐渭書畫館”的設計任務，前（qián）往青藤（téng）書屋和新館址踏勘。

上一次（cì）去青藤書屋，那是1982年的事（shì）了。一晃近四十年……
在窄小的大乘弄某一段，刷了灰色外牆塗料的便是著名的“青藤書屋”了（le）（印象（xiàng）中，大通學堂的外牆也是這灰色）。踏入青藤書屋，恍若另一個（gè）境地：靜謐的院子，大概也就三百來平米，一條彎曲而不柔媚的小徑從門口引向書屋的月洞門，右側是不大不小的竹林和草坪，還有間隙種植（zhí）的芭蕉、石榴與葡萄（táo）。左側牆根（gēn）下灑落的盆景，靠牆放著，一（yī）口老井，還有舊了的牆，已經夠生動（dòng）了（le）。令我驚歎的是牆（qiáng）後兩層樓的房子，一個單坡組合了北（běi）向通長的（de）木窗（chuāng），不對稱的自然生（shēng）長，白牆已經老舊得完全發黑了，看得出木窗經曆過幾（jǐ）次翻修，然而，每一個構件、每一處工匠（jiàng）翻修（xiū）的痕跡都還在，感覺（jiào）到不經意的妥帖卻不乏構圖的當（dāng）代（dài）和不羈。進入青藤書屋（wū）前的月洞（dòng）門上方是“天漢分源”四字，裏有青藤（téng）一（yī）顆，盈池一方……

這（zhè）其中，關鍵詞是：明（míng）代、文人、園林、民居，主角自然是被尊為青藤派始祖，中國繪畫史上大寫意畫派成熟期代表，“光芒夜半驚（jīng）鬼（guǐ）神”的“曠世奇才”徐渭。 建築師看多了書籍中的“紹興民居”，還有現實中陸續被人們“演繹”的“院落（luò）”、“台門”，往往有些匠氣和格式。

青藤書屋內外間（jiān）幽靜古樸的“粉牆黛瓦”石欄題刻“芭蕉老藤”“方池古井（jǐng）”，著實提醒我們建築、園林本不（bú）可分的（de）道理。理雖（suī）簡單，可我們已（yǐ）經匠氣地忘卻了……

不大不小、精致優雅、文氣十足、不羈構圖，大概是青藤書屋留給我最深的印象了。

於我而言，所有映入眼簾或（huò）置身其中的一物一色皆為建築故事的元素，無非 虛為場所、實為建築的廣義山水而（ér）已。

藝術館選址（zhǐ）南側，介（jiè）於開元弄和後觀巷之間的是青藤街區“著名”的（de）“青（qīng）藤舞廳（tīng）”，一棟極其違和的三層高“大紅樓”，拆除（chú）後將建設一個小型青藤廣場（兼小（xiǎo）型遊客中心），以使遊客自青藤書屋經（jīng）大乘弄至青（qīng）藤廣場，視線由此引向新的藝術館……

在今天的（de）建（jiàn）築世界裏，如何不受塵世的（de）喧囂所幹（gàn）擾，不任意曲解（jiě）和篡改，在紹興特定的曆史語境下（xià），塑造一（yī）種寧（níng）靜、和諧的傳統之美，而又不失現代性，是我（wǒ）們一直孜孜以求的方向。

如果說，我對其周邊曆（lì）史街區的院（yuàn）落、肌理、色彩等（děng）主要建築要素早已了然於心，倒也不為過分（fèn），但如何進（jìn）行提煉運（yùn）用（yòng），同時（shí）創造出有節奏的（de）、流動的、靜謐的、適應於當代藝術陳列的空間（容器），顯然（rán）是一個困惑。